Manuel de Falla, znany również jako Manuel María de los Dolores Falla y Matheu, jest znanym hiszpańskim kompozytorem o międzynarodowej renomie. Hiszpański kompozytor nadał swoim kompozycjom unikalne idiomy z rodzimych pieśni ludowych i tańca, aby stworzyć swoją muzykę według nacjonalistycznych linii. Jego połączenie poezji, prostoty i pasji reprezentowało ducha Hiszpanii w jej najczystszej formie. Podobnie jak Isaac Albéniz, Enrique Granados i Joaquín Turina, Falla jest uważany za jednego z najważniejszych muzyków w Hiszpanii, który ogromnie przyczynił się do muzyki klasycznej pierwszej połowy XX wieku. Manuel napisał kilka rodzajów kompozycji, w tym muzykę na balet, operę, muzykę kameralną, piosenki hiszpańskie, muzykę fortepianową i zarzuelas. Jedna z najbardziej znanych postaci muzyki hiszpańskiej, Manuel de Falla, skomponował wiele utworów, które są uważane za swego rodzaju arcydzieła. Noches en los jardines de Espana ”(„ Noce w ogrodach Hiszpanii ”) jest jednym z jego najważniejszych dzieł sztuki. Znany również z baletu„ El Amor brujo ”(Miłość, magik) i opery„ La vida breve ”( Krótkie życie), Manuel de Falla naprawdę wyróżnia się jako wybitny kompozytor.
Dzieciństwo i wczesne życie Manuela de FalliManuel María de los Dolores Falla y Matheu urodził się 23 listopada 1876 r. W domu rodzinnym (3, Plaza de Mina) u José Marii Falla y Franco i Marii Jesús Matheu y Zabala. Nauczycielami muzyki dawnej byli jego matka i dziadek. W wieku dziewięciu lat rozpoczął pierwsze lekcje gry na fortepianie u Eloísy Galluzo. Jego związek z Eloísa Galluzo wkrótce się skończył, gdy postanowiła zostać zakonnicą w klasztorze Sióstr Miłosierdzia. Następnie w 1889 r. Manuel zaczął uczyć się gry na fortepianie u Alejandro Odero oraz harmonii i kontrapunktu u Enrique Broca. Zainteresował się muzyką i dziennikarstwem i wraz ze swoimi przyjaciółmi stworzył magazyn literacki „El Burlón”. W wieku 14 lat wykazał się talentem do teatru, literatury i malarstwa i zaczął tworzyć kolejne czasopismo „El Cascabel”, dla którego był „współpracownikiem”, a później „redaktorem”. W wieku 17 lat Manuel skierował swoje artystyczne tendencje w stronę muzyki. W 1896 r. Często podróżował do Madrytu, gdzie uczył się gry na fortepianie u José Tragó w Escuela Nacional de Música y Declamación. Początek kariery muzycznej
W 1897 roku Falla skomponował „melodię” na wiolonczelę i fortepian. Jego praca poświęcona była Salvadorowi Viniegrze, w którego domu Falla uczestniczył w wykonaniach muzyki kameralnej.Jako zewnętrzny uczeń Escuela Nacional de Música y Declamacíon w 1898 r. Falla zdał z wyróżnieniem pierwsze trzy lata teorii muzyki i pierwsze pięć lat kursu fortepianu. Skomponował Scherzo c-moll. Za jednomyślną zgodą zdobył pierwszą nagrodę fortepianową w swoim instytucie „Escuela Nacional de Música y Declamación”, a oficjalne studia zakończył w 1899 roku. W tym samym roku prawykonał swoje pierwsze utwory „Romanza para violonchelo y piano”, „Nocturno para fortepian, Melodía para violonchelo y piano ”,„ Serenata andaluza para violín y piano ”oraz„ Cuarteto en Sol y Mireya ”. W 1900 roku skomponował Canción na fortepian oraz kilka innych utworów na głos i fortepian. Premiery miał także „Serenata andaluza” i „Vals-Capricho” na fortepian oraz z powodu niestabilnej sytuacji finansowej jego rodziny; zaczął udzielać lekcji gry na pianinie. Pierwsze próby Fallasa dotyczące zarzueli, w tym „La Juana y la Petra o La casa de tócame Roque”, pochodzą z tego okresu. W 1901 roku poznał Felipe Pedrella i skomponował „Cortejo de gnomos” i „Serenata”, oba na fortepian. W tym samym czasie pracował nad zarzuelami „Los amores de la Inés” i „Limosna de amor”. Następnie poznał kompozytora Joaquína Turinę i zobaczył, że jego utwory „Vals-Capricho” i „Serenata andaluza” są wydawane przez Towarzystwo Autorskie. Kompozycja „Allegro de concierto” rozpoczęła się w 1903 roku i została zgłoszona do konkursu organizowanego przez Konserwatorium w Madrycie. Enrique Granados ostatecznie zdobył pierwszą nagrodę, ale Towarzystwo Autorów opublikowało „Tus ojillos negros” i „Nocturno”. Falla współpracował z Amadeo Vives przy trzech zarzuelach, z których przetrwały tylko fragmenty. W 1904 roku Real Academia de Bellas Artes de San Fernando ogłosił konkurs na nową „hiszpańską operę w jednym akcie”. Falla postanowił wziąć udział w konkursie i dlatego zaczął pracować nad „La vida breve”. Zdobył pierwszą nagrodę za tę kompozycję. W kwietniu 1905 roku wygrał kolejny konkurs pianistyczny organizowany przez firmę Ortiz y Cussó. Jego „Allegro de concierto” miało swoją premierę w Ateneo w Madrycie. Kompozytor Joaquín Turina zachęcił Manuela do przeprowadzki do Paryża i zaprezentowania swoich talentów.
Musical Stint w Paryżu
Manuel de Falla podróżował po Francji, Belgii, Szwajcarii i Niemczech jako pianista w zespole teatru objazdowego wykonując produkcje André Wormsera L'Enfant. Poznał wielu kompozytorów, którzy mieli wpływ na jego styl, w tym impresjonistów Maurice'a Ravela, Claude'a Debussy'ego i Paula Dukasa. W 1908 roku otrzymał od króla Hiszpanii Alfonsa XIII grant na pozostanie w Paryżu i ukończenie „Pièces espagnoles”. Koncertował na północy Hiszpanii jako trzeci członek trio ze skrzypkiem Antonio Fernándezem Bordasem i wiolonczelistą Víctorem Mireckim, a także ukończył utwór „Con afectos de júbilo y gozo”. Dramat Paul Milliet przetłumaczył libretto „La vida breve” na francuski, aby wykonać go we Francji. W 1910 roku Falla po raz pierwszy spotkał się z Igorem Strawińskim i poznał Georgesa Jean-Aubry'ego, Ignacio Zuloaga, Joaquína Nina i Wandę Landowską. Podczas swojej pierwszej wizyty w Londynie w 1911 roku dał recital w marcu. Następnie w 1912 r. Wyjechał do Szwajcarii i Włoch, a w Mediolanie Tito Ricordi wynegocjował go z wydawnictwem La vida breve. W 1913 roku La vida breve miał swoją premierę w kasynie miejskim w Nicei, a później tego samego roku jego dzieło otrzymało „répétition générale” przed prasą i publicznością w Théâtre National de l'Opéra-Comique w Paryżu. Max Eschig opublikował partyturę i został wydawcą Falli. Po wybuchu I wojny światowej w 1914 roku Falla wrócił do Hiszpanii i osiadł w Madrycie. Na tym etapie Falla wkroczył w swój dojrzały okres twórczy.
Wróć do Madrytu
Manuel de Falla powrócił do Madrytu po wybuchu I wojny światowej. Ateneo de Madrid, prywatne stowarzyszenie kulturalne, złożyło hołd Joaquínowi Turinie i Manuelowi de Falli w 1915 roku. W tym samym roku dołączył do Marii Lejárragi (żony Gregorio Martínez Sierra) na wycieczce do Granady Ronda, Algeciras i Kadyksu. Podczas krótkiej podróży do Cau Ferrat w Sitges intensywnie pracował nad znanym nokturnem na fortepian i orkiestrę „Noches en los jardines de España”. W 1916 r. The Revista Musical Hispano-Americana opublikował artykuł Falli „Enrique Granados: Evocación de su obra”, a gazeta La Tribuna opublikowała „El gran músico de nuestro tiempo: Igor Stravinsky”. Wiosną i latem tego roku koncertował w Sewilli, Kadyksie i Granadzie. Revista Musical Hispano-Americana opublikował kolejny artykuł Falli w grudniowym numerze: „Introducción al estudio de la música nueva”. Pierwsze wykonanie Fallas wersji „El amor brujo” na małą orkiestrę zostało wydane w 1917 roku. W tym roku napisał również prolog do „Enciclopedia abreviada de Música” Joaquína Turiny i opublikował „Nuesta música” w czerwcowym wydaniu. W 1918 roku pracował nad operą komiczną Fuego fatuo do libretta Marii Lejárraga. W kwietniu tego roku wygłosił przemówienie na uroczystości w Ateneo de Madrid, aby złożyć hołd francuskiemu kompozytorowi. Księżniczka de Polignac zleciła mu napisanie pracy dla swojego salonu w Paryżu, a Falla wpadła na pomysł El Retablo de maese Pedro. W 1919 r. Rodzice Manuela zmarli. To go naprawdę wstrząsnęło. Jednak w tym samym roku jego koncertowa wersja El sombrero de tres picos, balet, miała swoją premierę w Londynie z choreografią Léonide Massine oraz scenografiami i kostiumami Pabla Picassa. Było to jedno z jego najbardziej znanych dzieł. W samym 1919 roku Manuel odwiedził Granadę ze swoją siostrą Marią del Carmen i Vázquezem Díazem i jego żoną, aby wziąć udział w hołdzie płaconym na jego cześć przez Centro Artístico.
Zostań w Granadzie
W latach 1921–1939 Manuel mieszkał w Granadzie. Falla ściśle zaangażował się w życie kulturalne Granady, współpracując z takimi osobistościami, jak Miguel Cerón, Fernando de los Ríos, Hermenegildo Lanz, Manuel Ángeles Ortiz, a przede wszystkim Federico García Lorca. Tutaj zorganizował „Concurso de cante Jondo” w 1922 roku. Napisał operę kukiełkową „El Retable De Maese Pedro” i koncert zatytułowany Koncert klawesynowy. Obie prace zostały napisane z myślą o Wandzie Landowskiej. W Granadzie Falla rozpoczął pracę nad wielkoskalową kantatą orkiestrową „Atlàntida”. Uważał Atlàntidę za najważniejsze ze swoich dzieł. W 1924 r. Falla wraz z Ángelem Barriosem został jednogłośnie wybrany stałym członkiem Real Academia de Bellas Artes de Granada. Ukończył także „Psyché”, ustawienie wiersza Georgesa Jean-Aubry'ego. W tym samym roku został członkiem honorowym Real Academia Hispano-Americana de Ciencias y Artes de Cádiz. Z inicjatywy Falli w Sewilli powstała także Orquesta Bética de Cámara. W 1927 r., W Fallas, trwały pięćdziesiąte urodziny, a Orquesta Bética de Cámara była gospodarzem koncertów na Coliseo Olympia w Granadzie. Podczas pobytu w Granadzie Falla zyskał wiele uznania za swoją pracę. Jednak do 1937 r., Z powodu jego kruchego stanu zdrowia, został zamknięty w swoim domu. W 1939 r. Przeniósł się z Granady do Barcelony ze swoją siostrą, a następnie z Barcelony wyjechał do Argentyny, aby poprowadzić serię czterech koncertów w Teatro Colón w Buenos Aires.
Jego ostatnie lata
Falla kontynuował pracę nad Atlàntidą po przeprowadzce do Argentyny w 1939 r. Początkowo osiadł w Willi Carlos Paz, a następnie w Villa del Lago. Dyrygował koncertem Orquesta Sinfónica de Córdoba na rzecz ofiar powodzi w stolicy i otrzymał Gran Cruz de la Orden Civil de Alfonso X el Sabio. Później w 1940 roku poprowadził dwa koncerty w radiu „El Mundo”. Zdrowie Manuela poważnie zaczęło się pogarszać i na początku 1942 r. Przeprowadził się do schroniska „Los Espinillos”, niedaleko Alta Gracia w prowincji Kordoba. Stało się to jego ostatnią rezydencją. Odrzucił zaproszenie rządu hiszpańskiego do powrotu do Hiszpanii. Mimo złego stanu zdrowia kontynuował pracę nad Atlántidą, a do 1945 r. Zaczął przepisywać ostateczne wersje niektórych części dzieła.
Życie osobiste
Manuel de Falla nigdy się nie ożenił i nie miał dzieci. Jego relacje z kobietami nie trwały długo, pojawiły się nawet pogłoski o homoseksualizmie i tendencjach mizoginicznych. Jego wizerunek publiczny był ascetyczny i święty.
Śmierć
14 listopada 1946 r., Dziewięć dni przed siedemdziesiątymi urodzinami, Falla doznał zawału serca i zmarł we śnie w „Los Espinillos”. Pogrzeb odbył się w katedrze w Kordobie, aw grudniu jego siostra María del Carmen wyjechała ze swoimi szczątkami do Hiszpanii. Jego ciało zostało w końcu pochowane w krypcie katedralnej jego rodzinnego miasta.
Pracuje
Orkiestra
El Amor brujo: Récit du pécheur and Pantomime (orch and mezzo)
El Amor brujo: Ritual Fire Dance
El Corregidor y la Molinera
Fuego fatuo (1919)
Homenajes (orkiestra)
Trójkątny kapelusz (El Sombrero de Tres Picos)
La Vida Breve (Life is Short)
Solista (s) i orkiestra
El Amor brujo (druga wersja) (1925)
El Amor brujo: Chanson du feu follet
El Amor brujo: Ritual Fire Dance
Noce w ogrodach Hiszpanii
Noce w ogrodach Hiszpanii (orkiestra kameralna)
Siedem popularnych hiszpańskich piosenek 12 minut
Działa dla zespołu Band / Wind / Brass
Trójkątny kapelusz: taniec Millera
Solista (s) i duży zespół (7 lub więcej graczy)
El Amor brujo (pierwsza wersja)
Działa dla 2-6 graczy
El Amor brujo: Dance of Terror & Ritual Fire Dance
El Amor brujo: Pantomima i Ritual Fire Dance (fortepian i kwintet smyczkowy)
El Amor brujo: Ritual Fire Dance (wersja na skrzypce / fortepian)
Koncert na klawesyn
Taniec Millera
Jota
Pantomima
Pantomina i Cancion z „El Amor Brujo” (wiolonczela i fortepian)
Suita hiszpańskich pieśni ludowych
Dwa utwory z „El Amor brujo” (klarnet i fortepian)
Solo Works (bez klawiatury)
Homenaje: Le Tombeau de Claude Debussy (gitara)
Recit du Pecheur & Chanson du Feu Follet (z El Amor brujo) (gitara)
Trzy utwory na harfę z „The Three Cornered Hat”
Dwa tańce z „Trzech rogów kapelusza” (arr. Solo gtr)
Klawiatura solo
Allegro de Concierto
El Amor Brujo: Ritual Fire Dance (wersja na fortepian)
Taniec sąsiadów (z Three Cornered Hat)
Fantasia Baetica
Homenaje: Le Tombeau de Claude Debussy (fortepian)
Jota z „Three Cornered Hat”
Serenata
Hiszpański taniec nr 1 z „La Vida Breve”
Hiszpański taniec nr 2 z „La Vida Breve”
Hiszpański taniec nr 1 z „La Vida Breve”
Trzy tańce z „Trzech rogów kapelusza”
Trójkątny kapelusz: Trzy tańce z części II
Głos solo i maks. 6 graczy
Cancion del Fuego Fatuo / Chanson de Feu Follet
Ostatnia scena z „El Retablo de Maese Pedro”
Jota z „Siete Canciones Popular Espanolas”
Popularne hiszpańskie piosenki
Psyché (1924)
Seguidilla Murciana (7 Canciones Populares Espanolas)
Soneto a Cordoba
Trzy Osaczony Kapelusz
Teatr Opery i Muzyki
El Retablo de Maese Pedro
La Vida Breve
Szybkie fakty
Urodziny 23 listopada 1876 r
Narodowość Hiszpański
Słynny: hiszpańscy muzycy MenMale
Zmarł w wieku 69 lat
Znak słońca: Strzelec
Urodzony w: Cadiz
Słynny jako Kompozytor muzyki klasycznej
Rodzina: ojciec: José María Falla y Franco matka: María Jesús Matheu y Zabal Zmarł: 14 listopada 1946 r. Miejsce śmierci: Alta Gracia Więcej faktów edukacja: Konserwatorium w Madrycie
